Mississippi Mermaid (Limited Edition) [Blu-ray]

Nach “Die Braut trug schwarz” ist “La Sirne du Mississippi” ( “Mississippi Mermaid”, “Das Geheimnis der verschwundenen Braut”) Truffauts zweiter Film noir, kein “Vertigo”- Remake, aber eine Hommage an Hitchcocks Thriller und Jean Renoirs Kino der persnlichen Gefhle. Zu den Eigentmlichkeiten dieses Films gehrt es, dass er teilweise in La Runion gedreht ist, wo er dann auch spielt. Wenn Belmondo also von der Kste dieser franzsischen Sdseeinsel aus ins Bild genommen wird, erscheinen im Hintergrund die von dicken Wolken umnebelten Gipfel der Vulkankette, die die Insel durchzieht und die fr Mah persnlich so nah und so fern liegt wie das ewige Eis am Schluss, das Belmondo und Deneuve auf der Flucht durchstapfen, bevor sie die Schweiz erreichen und ber alle Berge sind.

Louis Mah ist ein erfolgreicher Zigarettenfabrikant. Truffaut zeigt die Serienfertigung seiner Zigarettenpckchen, wobei der Name MAH ebenso in Serie geht wie die Silhouette seiner Frau, die er soeben geheiratet hat. Wen kmmerts, dass ihr Gesicht mit der Fotografie einer gewissen Julie Roussel. die Mah zuvor auf dem anonymen Heiratsmarkt kontaktiert hatte, wenig gemein hat. Unbekmmert lsst Mah der neuen Braut alle Freiheiten, die ihr das Leben angenehm machen. Umso herber ist die Enttuschung, als sie pltzlich mit seinen Bankeinlagen verschwunden ist. Nachdem ihm Julies Schwester Berthe die Hlle heiss gemacht hat, was mit Julie passiert ist, und einen Detektiv namens Comelli beauftragt hat, macht Mah Betriebsferien und fliegt mit dem Flugzeug nach Nizza, um sich dort zu erholen.

In der Wendung, die die Geschichte jetzt nimmt, dachte ich selbstverstndlich an “Vertigo”. Wie Furgeson nach seinem Nervenzusammenbruch aus der Klinik entlassen zufllig im selben San Franzisco die Spur der Frau wieder aufnimmt, die ihn an der Nase herumgefhrt hat, und nicht locker lsst, bis sie sich ihm erklrt und ihre wahre Identitt verraten hat, erfhrt Mah schon in Nizza aus erster Hand, dass seine “falsche” Braut in Wirklichkeit Marion Vergano heisst und von einem gewissen Richard gedungen wurde, die Identitt der von ihm ermordeten Julie Roussel anzunehmen. Anders als Ferguson begeht Louis Mah aber in der Folge selbst eine schwere Straftat, um seinen gefallenen Engel zu schtzen.

Wenn Truffaut Bildmotive aus “Vertigo” und “Marnie” verwendet, will er nicht nur das fotografische Gedchtnis des Zuschauers herausfordern, sondern auch seinen Sinn fr Humor. So erinnert eine Sequenz an die Szenen vor und im McKittrick- Hotel, wo Kim Novak pltzlich auf eine mysterise Art verschwunden ist. Bevor Furgeson das Hotel betritt, sieht er die Schne von drauen im Fenster des 2. Stocks. Da verschwinden Silhouetten in San Franzisco und in Nizza. Belmondo ist aber sprunghafter und lsst keinen Tag vergehen. Er klettert die Fassade hinauf und durchs Fenster hinein, um der Entschwundenen in einem Akt der Rache das Gehirn auszupusten, entscheidet sich aber, kaum dass er sie vor sich sitzen sieht, anders.

Nachdem Scottie die angebliche Madeleine Elster im Schatten der Golden Gate Bridge aus dem Wasser gefischt hat, nimmt er sie mit zu sich an den brennenden Kamin. Er wei noch nichts von ihrem Auftrag und dem betrgerischen Spiel, an dem sie beteiligt ist. Nur dass die angeblich selbstmordgefhrdete Frau pltzlich gerne mit ihm zusammen ist, das hat er bemerkt. Bei Truffaut gibt es gleich zwei Szenen am Kamin. Eine erste Szene spielt in Runion, wo Mah die Hschen von Julie Roussel verbrennt, nachdem sie sich mit seinem Geld aus dem Staub gemacht hat. Er ist dabei nicht einmal zu sehen, sondern nur der Kamin. An der Art und Weise, wie Mah die Reizwsche dort hineinwirft und verbrennen lsst, erkennt der Zuschauer, was mit ihm los ist. Was Mah tut, ist durchaus realistisch. Er ist traurig und rechnet nicht damit, dass sich die Betrgerin bei ihm zurckmelden wird. Die zweite Szene am Kamin spielt in Aix- en- Provence, wo sich Mah und Vergano ein Haus gemietet haben. Sie erinnert sehr an das Aufwrmen von Kim Novak am Kamin in “Vertigo”. Im Gegensatz zu Furgeson wei Mah aber schon Verganos wahre Identitt. Er ist wie sie Mitwisser an dem Verbrechen, das Richard begangen hat, und Schauspieler seiner selbst.

Anders als bei Hitchcock werden Ereignisse, die einen Wendepunkt darstellen, nicht gleich zur Situation, in der sich der Held bewhren muss. Furgeson hat nur schnell seine Jacke ausgezogen, bevor er sich in den Fluss strzt, um Madeleine Elster zu retten. Am Schluss ist er von seiner Hhenangst noch nicht geheilt und will Gewiheit haben. Er bedrngt Elster/ Barton mit seinen Fragen im Glockenturm, wo sie sich dann so erschrickt und herabstrzt. Mah und Vergano erleben die einschneidensten Ereignisse aus einer Distanz. In Aix- en- Provence erfahren sie aus der Zeitung, dass Richard keine Gefahr mehr fr sie darstellt, und in Lyon, dass die Leiche von Comelli, ein Detektiv, den Julies Schwester Berthe beauftragt hat, gefunden und identifiziert worden ist. Die Situation wird so um eine innere, psychosoziale Dimension erweitert, die Truffaut an den Charakteren erkunden lsst. Truffaut versucht sich hier wie Jean Renoir, dem dieser Film gewidmet ist, an einem Kino der persnlichen Gefhle. Mah und Vergano lassen es erst garnicht soweit kommen, dass sie in eine Polizeikontrolle geraten. Die Art und Weise, wie Belmondo den Wagen zurcksetzt, der fliegende Wechsel am Steuer, gehren immer noch zu den greren Kino- Momenten. Die Abhandlung der Bettgeschichte erinnerte mich sehr an die Love Story von Harry und Marion in “Requiem for a Dream” (Jared Leto und Jennifer Connelly), der eigentlich kein Liebesfilm ist, sondern ein Film ber die Drogensucht, wo aus dem vernderten Dialog heraus ersichtlich wird, dass die Beiden (inzwischen) miteinander geschlafen haben.

Bild und Ton brauchten den Vergleich mit der “Vertigo”- DVD (Copyright Universal Studios 2006) nicht zu scheuen. Die Importware aus Frankreich enthlt keine deutsche Tonspur und ist auch nicht in deutsch untertitelt. Ich sah die franzsische Originalfassung mit englischen Untertiteln und kam damit klar. Fr Studienzwecke und auch sonst noch zu empfehlen, und die Machart nicht mit der Qualitt verwechseln. Truffaut suchte einen realistischeren Zugang zu den Charakteren, die ihre innere Freiheit behalten. Das gilt auch fr die Ironie des Schicksals. Truffaut streut Bildmotive aus “Marnie” in die Geschichte mit Mah. Dann gibt Vergano sich ihm auf den Punkt so hin, dass der Zuschauer den Eindruck gewinnt, sie verfolge damit einen Plan. Richard ist nur im ersten Teil des Films kurz und auf Distanz im Streit mit Vergano zu sehen, als Bsewicht, der er immer schon war. Die Dinge entwickeln sich so, als knnte Mah an seine Stelle treten. Er leidet darunter und sieht sich mit Vergano im Abseits der Gesellschaft stehen, denkt aber nicht einmal daran, ihr Zuhlter oder sonst ein anderes Pedant von ihm zu werden. Das erinnerte mich sehr an die Haltung, die Belmondo in Melvilles “Die Millionen eines Gehetzten” einnimmt, wo er seine Karriere als Berufsboxer vorzeitig an den Nagel hngt und einem maroden Bankdirektor zur Flucht verhilft. Am Schluss hat er sich so in seinen Job als Aufpasser und Bodyguard verliebt, dass er den Koffer seines Chefs mit den Millionen darin nicht an sich nimmt.